――　オールナイトニッポンで柳さんと共演されましたが、またラジオで柳さんと話したいと思いますか。
奥田　ラジオは時間に追われたりするし、喋らなきゃいけないみたいなとこがありますからね。やっぱり柳さんとは普通に会って話したいなって思います。

――　オールナイトニッポンではずっとビデオカメラ（La Valse de Miri取材用カメラ）をまわしていましたが、緊張しませんでしたか。
奥田　うしろ姿だけってことだったし緊張はしませんでしたよ。（笑）

――　後からラジオを聞き返しましたか。
奥田　聞いた事ないです。恥ずかしいというか、自信がないというか…。

――　もしかしたらそういう自信のなさが奥田さんと柳さんを惹きつけた理由だったのかもしれませんね。お互い完璧ではなかったというか。
奥田　それが強さと弱さのアンバランスさってことですかね。
柳さんなら私を深いところで理解してくれるんじゃないかなって感じたから、がむしゃらにというか、前置きもなしに赤裸々に手紙を書いたんだと思います。
　それを読んで柳さんも何か感じてくれたんだと思うし、やっぱり似ているんでしょうね。キャンペーンとか行くと柳さんのことを写真でしか見たことがない人にも「似てらっしゃいますね」って言われるんです。オールナイトニッポンの時も「声の質、トーンが似ていますね」って言われました。美和子の方がちょっと低いと思うんだけど。「柳さんと似ている」って行く先々で必ず一回は言われるんです。

――　柳さんはヴィジュアルプロデューサーとしても参加していますが、これは具体的にどういうことなんでしょう。
奥田　例えばPVをつくる時に監督さんが柳さんの意見を取り入れるとか、外に見せるイメージも柳さんと一緒につくっていくということです。

――　あえて顔を出さないのはご自分の意思なんでしょうか。
奥田　いえ、『青空の果て』で詞と声を前に出そうとして、結果的にビジュアルが後ろになったんです。顔を隠すのは前提だったわけじゃないので、今後は出ていくと思いますよ。

――　レコーディングはどんな風に行われているんですか。
奥田　レコーディングのスタジオって普通ガラス張りで見えるようになっていたり、例えば見えないところにもカメラがあったりするんですね。だけど、私は自分が歌っているところを見せないようにするんです。だから私が歌っているところは誰も見たことがないんですよ。

――　見せないんですか？それはなぜ。
奥田　見られたくないです。歌うときは自分だけの世界なので。

――　柳さんに詞をいただいて、それを自分の曲として歌うまでというのはどんな感じですか。
奥田　レコーディングをすると「頭で思っていたこと」と「実際に歌ったら」はやっぱり違うんですよ。そういう時、スタッフは毎回美和子を怒らせるんですよね。怒らせるか、脱力させるかどっちかです。
私はあまり頭で考えすぎるとうまく歌えなくなるみたいで、「ちょっと一回寝なよ」とか言われたり（笑）それで何も考えてないときにフッと録ったのがすごくいいって言われたりします。

――　そうすると自分の中でいいと思ったものと、周りにいいと言われるものが違ってきませんか。
奥田　自分がいいと思ったものだけでは狭くなると思うんです。でも全て向こうに合わせるわけじゃなくて、やっぱり自分がイヤだと思えばやらない。信頼しているスタッフ達だから、受け入れたりも拒んだりもできるんです。
私はレコーディングしているときが一番好きですね。やっぱり「自分の居場所だな」って思うから。どれだけ居てもつらくないし、早く帰りたいとは思わない。

――　どのくらいいるんですか。
奥田　一度スタジオに入ると12時間か、それ以上ですね。ずっと歌っているわけではないけど。

――　あるときは囁くような声であったり、またあるときは絶叫であったり、緩急のある声はとても22歳の声とは思えないのですが、ボイストレーニングを受けたり、歌詞研究を行っているんでしょうか。
奥田　レコーディングに入る前のキー合わせのときに初めて自分で歌って、ここは出るままでいいんだなとか、ここは囁くようにでいいんだなとか頭の中で考えます。けど、最終的にはもう出るものがすべてという感じですね。
ボイストレーニングというよりは、声を出すための体づくりをしています。